4月18日,由中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會主辦,中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部、中國攝協(xié)攝影理論委員會、中國攝協(xié)理論研究處承辦的紀(jì)念陳勃同志誕辰100周年座談會在京舉行。
作為新中國攝影事業(yè)的先驅(qū)者,陳勃以鏡頭為神來之筆,重新勾勒出祖國山河的壯美輪廓,憑借著藝術(shù)家獨有的遠(yuǎn)見卓識與深厚擔(dān)當(dāng),為黃山走向世界搭建起一座熠熠生輝的光影橋梁。
破冰之舉:
黃山攝影展的歷史坐標(biāo)
1962年10月12日,那是一個足以載入新中國攝影史冊的日子。陳勃先生憑借非凡的勇氣與前瞻性的眼光,精心策劃并組織了新中國首個以自然風(fēng)光為主題的攝影盛宴——《黃山風(fēng)景攝影展覽》。展覽在北京中山公園水榭展廳盛大開幕,張印泉、吳印咸、黃翔等一眾攝影大家的佳作紛紛亮相。一時間,觀者如潮,盛況空前,就此拉開了新中國風(fēng)光攝影創(chuàng)作的嶄新大幕。
在社會主義建設(shè)初期,攝影藝術(shù)的筆觸大多聚焦于工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的磅礴場景,而陳勃先生卻獨具慧眼,敏銳洞察到祖國山河之美對筑牢民族文化自信的深遠(yuǎn)價值。在物資極度匱乏的艱苦歲月,他肩扛老式木制相機,不畏艱險,攀越絕壁,夜宿云海,多次率領(lǐng)團(tuán)隊深入黃山。在他的鏡頭之下,云霧仿若靈動的墨汁,暈染出《云涌玉屏》的磅礴氣勢;嶙峋怪石、蒼勁奇松化為《松石奇觀》的獨特意境。
這場展覽讓黃山借助視覺藝術(shù)的翅膀,飛入尋常百姓家,走向祖國各地。這場展覽同時也是中國風(fēng)光攝影從單純記錄邁向?qū)徝辣磉_(dá)的重要轉(zhuǎn)折點,為黃山日后榮膺“中國畫里的山”奠定了堅實的影像根基,開創(chuàng)了“山河頌歌”這一經(jīng)典創(chuàng)作范式。郭沫若先生觀展后,不禁揮毫題下“豈有此理,說也不信;真正妙絕,到此方知”的贊嘆,成為黃山文化傳播史上濃墨重彩的一筆。
國際視野:
跨文化傳播的雙向啟示
陳勃先生對黃山的貢獻(xiàn),還在于他讓世界領(lǐng)略了黃山的絕美風(fēng)姿。他鏡頭中的黃山,不只是一幅幅藝術(shù)佳作,更是文化外交領(lǐng)域的有力媒介。其作品《云涌玉屏》承載著黃山的神韻,被作為國禮贈予34國元首,讓“人間仙境”的美譽在五洲四海廣泛傳播。
1983年11月,陳勃先生陪同法國攝影大師馬克·呂布登上黃山。在三天的創(chuàng)作時光里,在他們的共同努力下,誕生了如《黃山松與云》等一系列傳世佳作,這些作品后來在法國《現(xiàn)實》雜志上重磅推出,占據(jù)了十多個頁碼。這次藝術(shù)的深度對話,宛如一陣清風(fēng),將黃山的云霧與詩意吹進(jìn)了巴黎的展覽館,成功架起了中西攝影文化交流的橋梁。
馬克·呂布在回憶錄中深情寫道:“陳先生的黃山,絕非單純的地理概念,而是一幅流動的山水長卷,教會我以呼吸的節(jié)奏按下快門。”這無疑是對陳勃先生藝術(shù)思想國際影響力的生動注腳。
一生癡絕:
藝術(shù)生命的黃山印記
從初逢黃山的那一刻起,直至晚年,陳勃先生始終堅持“每年要與山靈對話”。他一次次登上黃山的記錄,宛如一首首動人的詩篇,書寫著藝術(shù)家與創(chuàng)作源泉之間的深厚羈絆。
在《我的黃山情》中,他曾深情告白:“這里的云霧會生長,松濤會記憶,我不過是山水的翻譯者。”這般將生命感悟深度融入藝術(shù)表達(dá)的至高境界,使他的作品超脫了技術(shù)的束縛,升華成為民族美學(xué)精神的生動載體。即便到了耄耋之年,他依然為推動建立黃山攝影創(chuàng)作基地奔走忙碌,悉心培育新一代“山河歌者”。
陳勃先生以親身經(jīng)歷告訴我們:真正的藝術(shù)創(chuàng)作,既需要勇攀險峰的無畏勇氣,更離不開對祖國山河的赤子深情。
值班編輯:胡曉苗