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瓷上丹青:王懷俊的藝術人生

2025年04月28日 15:41:45 | 作者:戴玉榮 來源:黃山在線
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景德鎮的晨曦中,一縷青煙自古窯升起,仿佛在訴說著千年的陶瓷故事。2025年4月14日傍晚六時,這座城市失去了她最杰出的藝術家之一——王懷俊大師。當我聽聞噩耗,手中捧著他贈予的那幅5尺6寸青花《長江萬里圖》大瓷板,萬千思緒如長江之水奔涌而來。2014年喬遷之喜時,師兄老崇攜此厚禮而來,言明是王懷俊先生特意相贈。十余年間,無數次計劃登門致謝,卻因種種緣由未能如愿,直至今年與師兄老崇約定五一前夕一起前去看望,怎料竟成永遠的遺憾。瓷板上的萬里江山依舊,而那位將生命融入瓷藝的大師卻已駕鶴西去,留下的是一段永不褪色的藝術傳奇。

王懷俊1943年12月出生于景德鎮一個顯赫的“陶瓷世家”,這個家族的血脈里流淌著釉彩的基因。其祖父王大凡(祖籍山西太原,先人遷居安徽黟縣,出生于江西鄱陽)乃“珠山八友”之一,更是1915年中國首塊巴拿馬國際博覽會金質獎章的獲得者;父親王曉帆1961年被景德鎮市政府授予“陶瓷美術家”稱號,尤以粉彩仕女瓷畫聞名遐邇。在這樣的藝術氛圍中,王懷俊的童年被陶瓷藝術的濃墨重彩所浸染。家學淵源如同景德鎮地下的高嶺土,為他提供了最純正的藝術養分。據其回憶,幼時常見祖父伏案創作,那專注的神情與穩健的筆觸成為他最早的藝術啟蒙。父親王曉帆則教導他:“瓷上作畫不同于紙上,一筆落下便無法更改,須心中有畫,方能下筆有神。”這種嚴謹的家學傳承,奠定了王懷俊日后藝術創作的基礎——既尊重傳統,又追求創新。

1960年,王懷俊考入景德鎮陶瓷學院美術系中專科,系統學習陶瓷藝術的理論與技法。畢業后進入輕工業部陶瓷工業科學研究所藝術室,開始了專業創作生涯。1963年,他前往浙江美術學院(今中國美術學院)進修,這一決定成為其藝術道路上的關鍵轉折點。在杭州,他有幸師從著名國畫家周昌谷教授,專攻中國人物畫,并與吳山明、李震堅、孔仲起、舒傳熙等藝術大家結為摯友,得到他們的悉心指導。學院派的嚴謹訓練與名家指點,使王懷俊的畫藝突飛猛進。他曾在訪談中回憶:“周昌谷先生教我理解線條的生命力,吳山明先生讓我明白水墨的韻味,這些紙上繪畫的精華,我都思考如何轉化到陶瓷創作中。”這種跨界學習經歷,使他得以突破傳統瓷畫的局限,將中國畫的筆墨精神與陶瓷工藝完美融合。

七十年代初,王懷俊背起行囊,開始了他的藝術苦旅。他深入西南邊陲,感受少數民族的質樸生活與獨特風情;駐足敦煌莫高窟,臨摹飛天女神飄逸靈動的舞姿;踏足天山南北,領略大漠孤煙與綠洲生機的強烈對比。這些游歷不僅豐富了他的藝術素材,更深化了他對中華多元文化的理解。敦煌藝術尤其給他帶來深刻震撼,那歷經千年仍鮮艷如初的壁畫色彩,那流暢自如的線條表現,都成為他日后陶瓷創作的重要借鑒。他特意刻制“敦煌歸來”一印,既是對這次藝術朝圣的紀念,也表明了自己傳承民族藝術精髓的決心。正如他在筆記中所寫:“敦煌告訴我,真正的藝術必須扎根于民族土壤,又要有勇氣打破常規。”

1986年,王懷俊跨出國門,來到丹麥哥本哈根皇家瓷廠進行現場創作表演,并與上海大學美術學院聯合舉辦“中國畫藝術展”。開幕式上,丹麥皇太后、首相夫人、文化大臣及中國駐丹麥大使等貴賓親臨祝賀,這場文化交流活動獲得空前成功。隨后,他又赴挪威、瑞典、芬蘭、聯邦德國等地進行學術交流和技藝展示,將中國陶瓷藝術推向國際舞臺。1991年至1993年間,他兩度赴新加坡考察交流,其作品在當地引起轟動。據媒體報道,他的一件《松鷹》箭筒標價六萬新加坡元(當時約合人民幣36萬元),被當地收藏家高價購藏。這些國際交流經歷,不僅擴大了中國陶瓷藝術的世界影響,也使王懷俊得以吸收西方藝術精華,進一步豐富自己的創作語言。他曾說:“看到歐洲人對我們傳統藝術的驚嘆與尊重,我更加確信民族的就是世界的。”

王懷俊的藝術成就源于他對多種藝術元素的創造性融合。他深諳“陶瓷世家”傳承的粉彩、青花等傳統技藝,又吸收了學院派嚴謹的造型訓練和西方藝術的構成理念;他精通中國畫的筆墨韻味,又能根據陶瓷器型的特點靈活調整構圖。這種跨界融合的能力,使他的作品既保持傳統瓷畫的工藝精髓,又充滿現代審美趣味。在技法上,他尤其擅長線條運用,以“吳帶當風”的流暢筆觸勾勒人物衣紋,以大膽夸張的點面構造表現物象體積,以清秀雅潔的色彩渲染營造意境。他常將詩詞意境融入瓷畫創作,如《松風吹解帶,山月照彈琴》瓷板畫,取材自王維詩句,畫面疏朗空靈,琴者與自然融為一體,體現了文人畫追求的超脫境界,而《二十四壽圖》《桃李夜宴》等作品,則顯示了他對民俗題材的雅化處理能力,真正做到了“俗中見雅,雅而不俗。”

王懷俊的陶瓷藝術在國內外享有極高聲譽,作品多次獲得重要獎項。粉彩《人物》30公分薄胎碗獲景德鎮市首屆陶瓷美術“百花獎”二等獎;粉彩《群行瞰飛流》尺8瓷盤畫獲第二屆中國瓷都——景德鎮國際陶瓷節一等獎。他的多件作品被國內外重要機構收藏:1986年,中國畫《李清照》《杜甫》《普度眾生》被丹麥皇家藝術學院收藏;1991年,部分作品被日本恩巴“中國近代美術館”購藏;《愛菊圖》《王維詩意》《出水芙蓉》等則被美國、日本、新加坡等地的收藏家珍藏。在榮譽方面,他先后獲得中國工藝美術大師、中國藝術陶瓷研究員等稱號,擔任中國工藝美術協會工藝美術大師聯誼會副會長、江西省工藝美術大師評委等職,享受國務院專家特殊津貼。其藝術成就被載入英國劍橋世界名人傳記中心《世界名人錄》,獲20世紀有成就藝術家銀質獎章,并被美國世界名人研究中心授予“世界藝術家金質獎章”。

王懷俊不僅是一位杰出的藝術實踐者,也是陶瓷文化的重要傳播者。他積極參與政協工作,為傳統工藝的保護與發展建言獻策;他熱心培養青年人才,許多學生已成為陶瓷藝術領域的中堅力量;他頻繁參與國內外文化交流活動,讓世界更好地了解中國陶瓷藝術的魅力。即使在晚年,他仍堅持創作,不斷探索陶瓷藝術的新可能。那份未能實現的拜訪約定,那幅永遠無法當面致謝的《長江萬里圖》,成為我永久的心結。瓷板上奔騰的江水,仿佛在訴說著藝術家不息的創作激情;連綿的群山,恰似他堅守藝術理想的不屈精神。

青煙散去,窯火依舊。王懷俊大師雖然離開了我們,但他留下的藝術瑰寶將繼續講述中國陶瓷的永恒故事。從祖父王大凡的巴拿馬金獎,到父親王曉帆的粉彩仕女,再到王懷俊融匯中西的瓷畫創新,這個陶瓷世家見證了百年中國工藝美術的傳承與發展。今天,當我們凝視《長江萬里圖》上那細膩的筆觸、磅礴的氣勢,不僅能感受到藝術家的匠心獨運,更能體會到一種文化精神的延續——那就是對傳統的敬畏,對創新的追求,對美的永恒向往。

瓷不語,釉長存。王懷俊大師的生命雖已定格在2025年的春日,但他用雙手塑造的藝術生命將在陶瓷的物理永恒中獲得不朽。那些散布在世界各地的作品,如同文化的種子,將繼續發芽、生長,向未來講述著一個關于堅持、融合與創造的中國故事。在這個意義上,王懷俊從未真正離開——他化作釉彩的一部分,永遠閃耀在中華民族的藝術長河之中。


值班編輯:胡曉苗

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