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在爸爸的強(qiáng)烈建議下，假期里的某日，我們一起去看了電影《南京照相館》。

電影將鏡頭對(duì)準(zhǔn)1937年南京淪陷后的吉祥照相館，講述了郵差阿昌、照相館老板老金、演員毓秀等一群普通百姓的故事，在被迫為日軍沖洗照片時(shí)，他們意外發(fā)現(xiàn)日軍屠城罪證底片，為讓真相大白于天下，他們?cè)谌哲姷膰?yán)密監(jiān)視下，冒著生命危險(xiǎn)謀劃將底片運(yùn)送了出去……

觀看影片時(shí)，我的內(nèi)心被憤怒、悲痛與感動(dòng)交替占據(jù)。憤怒于日軍的殘暴與虛偽，他們將無(wú)辜百姓的生命視為螻蟻，肆意屠戮，僅僅因?yàn)閶雰旱奶淇?，就隨手摔死了這小生命，這種慘無(wú)人道的行徑實(shí)在令人發(fā)指。悲痛于無(wú)數(shù)無(wú)辜老百姓的生命消逝，曾經(jīng)繁華的南京城，瞬間淪為人間煉獄，一個(gè)個(gè)家庭支離破碎，那一張張?bào)@恐絕望的面孔，讓我深切感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。而讓我感動(dòng)的，是那些平凡百姓在絕境中展現(xiàn)出來(lái)的勇敢和擔(dān)當(dāng)。阿昌從貪生到舍命，毓秀以柔弱之軀抗暴，老金在絕境中運(yùn)籌——他們讓我懂得：英雄從不是天生的勇者，而是在抉擇時(shí)刻選擇良知的普通人。那些含淚的眼神、顫抖的雙手，比任何豪言壯語(yǔ)都更具力量，他們用自己的生命守護(hù)著歷史的真相，這讓我肅然起敬。

最諷刺的無(wú)疑是日本攝影師伊藤?？雌饋?lái)文質(zhì)彬彬，天生自帶一種日本貴族的“假清高”，在發(fā)現(xiàn)自己的三言兩語(yǔ)就能支配他人命運(yùn)時(shí)，他的野心和獸性才暴露出來(lái)。電影的前半段，他力保郵差阿昌，利用他幫自己洗照片，還順手救了阿昌一命，并告訴阿昌“我們是朋友”。的確，他看上去并不像其他日本軍官那樣惡在面上，那是因?yàn)樗膼罕粋紊频淖炷槹钡揭槐@影液將他爛在骨子里的惡徹底暴露出來(lái)。前腳剛給阿昌生的希望結(jié)果轉(zhuǎn)頭就借刀殺人，他是用相機(jī)殺人的惡魔，是手不沾血的劊子手！

王廣海這個(gè)角色同樣讓我印象深刻。他表面上對(duì)日本人點(diǎn)頭哈腰，以“翻譯”的身份周旋其間，卻在面對(duì)同胞時(shí)屢屢網(wǎng)開(kāi)一面、默默施以援手。這讓我讀懂了什么是“沉默的反抗”——他的選擇，是在絕境中為生命與大義保留火種，是在屈辱里為希望留一條生路。

有時(shí)，普通人在命運(yùn)路口的抉擇，比傳奇英雄的壯舉更能叩擊人心。老金摔碎相機(jī)的那一刻，我的心仿佛也隨那聲脆響一同震顫。那哪里是在摔一臺(tái)機(jī)器？分明是在向施暴者、向整個(gè)被踐踏的世界吶喊：我們絕不會(huì)任人宰割！阿昌在火海中嘶吼著報(bào)出南京的地名，每一個(gè)字都像燒紅的烙鐵，燙在我的心上。

電影落幕時(shí)，全場(chǎng)寂靜，無(wú)人起身。燈光慢慢亮起，似乎每位觀眾都留在座位上平復(fù)自己的情緒。良久，大家才緩緩離場(chǎng)。當(dāng)我走出影院，來(lái)時(shí)的雀躍與期待早已消散，只剩下沉甸甸的酸澀壓在心頭。“落后就要挨打”——這句話像重錘敲擊般在腦海里反復(fù)回響，震得人眼眶發(fā)燙。

或許有人會(huì)遺憾，這樣一部厚重的電影沒(méi)有彩蛋。我也曾這樣想過(guò)，直到坐進(jìn)車(chē)?yán)?，望著窗外?chē)水馬龍的街道、欣欣向榮的城郭、安然生活的人們，忽然豁然開(kāi)朗：今天我們的安穩(wěn)日子、我們腳下這片土地的繁榮安寧，不就是最動(dòng)人的彩蛋嗎？

身為一名初中生、一名新時(shí)代的少年，站在民族復(fù)興的潮頭，我深深懂得：南京城30萬(wàn)同胞的鮮血與生命，是刻在我們骨血里的警示。唯有自強(qiáng)方能保境安民！

當(dāng)然，銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是為了讓悲劇永不重演。吾輩當(dāng)以敬畏之心回望過(guò)去，以開(kāi)放包容之姿擁抱未來(lái)，一步一個(gè)腳印地向前，做好新時(shí)代的接班人——這，才是對(duì)歷史最好的告慰。

值班編輯：程紅妹